《康熙微服私访记3》分为三个单元。
第一单元《铃铛记》、第二单元《锦袍记》、第三单元《食盒记》，每个单元独立成章，该剧将沿袭一、二部借古喻今、欢乐与忧伤结合的风格。不同的是《康》剧第三部节奏比前两部更加紧凑，人物侧重方面也有所变化，宜妃和三德子将作为主要人物演绎康熙私访期间发生的故事。
《锦袍记》：康熙派三德子回老家查贪官，进宫后二十年没回过家的大太监三德子回家中探亲，没想到其兄已为他娶了媳妇，还过继了儿女。
当地贪官为借三德子这把大伞，早把他的穷家搞得奢华无比。三德子面对亲情与公理该怎么办？随后到来的康熙在处理三德子和贪官时又是如何思量……
《食盒记》：康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密？噶礼是宜妃的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职。
为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。宜妃混进噶礼府做厨师会有什么样的遭遇？康熙在旅馆里爱上的女子又是什么人？一个大的阴谋就要揭开……
《铃铛记》：康熙厌倦了后宫争宠，太子争储等烦事，独自一人离宫出走，想结结实实地当一回老百姓。康熙年间的老百姓是那么好当的吗？
靠着墙根，饿得头晕眼花的康熙总算明白了：做皇上不容易，做百姓更难。他跟着杂耍和盛班走江湖的经历会是怎样？地方恶势力到底恶到什么程度？出宫找他的宜妃最后的命运又是如何……
康熙微服私访记中的铃铛记是第三部的第几集？
是第三部，就是这集里宜妃死了，康熙微服私访记--3》有《锦袍记》。《食盒记》。《铃铛记》。三个故事
康熙微服私访记3宜妃谁演的，宜妃扮演者
《康熙微服私访记》第1―4部由邓婕饰演宜妃，第5部由香港演员温碧霞饰演宜妃。
宜妃（？―1733年）郭络罗氏。满洲镶黄旗人，佐领三官保之女。有一妹为贵人，同为康熙帝妃子。康熙十六年（1677年）八月，册郭络罗氏为宜嫔，“圣祖甚爱之”。
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康熙微服私访记3的介绍
《康熙微服私访记3》是张国立执导，张国立、邓婕、赵亮、侯堃、刘淼等主演的古装剧。该剧讲述了一个清朝鼎盛时期皇帝下民间微服私访的故事，由《锦袍记》、《食盒记》、《铃铛记》三个单元故事组成。该剧于2000年8月在北京卫视播出。
康熙微服私访记一共几部
五部
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《康熙微服私访记3》
导演: 张国立
编剧: 邹静之
主演: 张国立、邓婕、赵亮、刘淼、侯堃、俞立文、龚蓓苾、杨俊勇、高虎、杨若兮、陈创、刘园园、张少华、张默、徐美玲
类型: 剧情、历史、古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
集数: 26
单集片长: 42分钟
又名: 康熙微服私访记 第三部
《康熙微服私访记3》沿袭前两部借古讽今、针贬时弊的新派古装轻喜剧作品风格，分为“锦袍记”、“食盒记”和“铃铛记”三个单元故事组成。“锦袍记”中康熙（张国立饰）派大太监三德子（赵亮饰）回故里调查贪官一事，然而当牵扯进亲情之后事情开始变得难以取舍；“食盒记”由宜妃（邓婕饰）的亲戚噶礼送的食盒引发；而在“铃铛记”中，康熙竟然独身离宫，当起了普通老百姓。
经典古装电视连续剧
《康熙微服私访记》，自1997年至2007年已有五部作品出品。这五部作品一直延续该剧系列的作品风格，亦庄亦谐中既描摹出康熙在微服私访中的平易近人，又把他严惩贪官的威武一面刻画得入木三分。该剧系列的前四部由张国立自导自演，第五部由孙树培导演执导。
如何评价电视剧《康熙微服私访记3》？值得一看吗？
编剧在前两季的基础上，将《康熙微服私访记》第三部的剧情主题，又进行了更深层次的思考，并将反派的官爵级别继续降低。反派人物从第一部的朝廷一品大元，到了第二部的知府、知州这样三品以下五品以上的官员，到了第三部，更是直接切入到七品县令级别的地方官，从百姓身边最亲近的“父母官”说起。
而这样的改变，其人物背后的政治格局不仅没有因此变得平淡，反而牵扯出了像隆科多这样的靠山。作为皇亲国戚，与京官、地方官结党营私，互相谋利，一个为钱，一个为官，将康熙置身于左手百姓右手皇亲的两难境地中。这样的设计，更佳考验康熙在惩治贪官、为民除害上的决心，使得剧情主题的立意在康熙的纠结中，烘托得更加有现实意义，从这一点来看，第三部要比前两部更有可观性。
在拍摄手法上张国立依然保持着自己的创作风格，和前两部相比并没有太大提升，仍然是死磕固定镜头，极少使用移动镜头、手持镜头拍摄，对于这样的政治正剧来说确实提升了故事庄重、沉稳的气质，但却在演员的表现力和灵动性方面大打折扣。
另外这样保守的流水线式拍摄，使得《康熙微服私访记》的程式化越发严重，每一章故事的起承转合和情节发展都有很高的相似度，在剧情框架上并没有太多新鲜感。
这部系列电视剧最大的争议便是其脸谱化的角色选择，清官贪官一眼辨认，观众对此褒贬不一，觉得剧情在正邪对抗上过于鲜明，虽然减轻了观众对于人物好恶的分析，但这样立场分明，缺少中间地带的观望派的设定，与现实情况出入很大，名利场中没有绝对的善，也没有十足的恶，剧本这样的道德前提设定，凸显了角色戏剧性的同时，也就彻底丢弃了真实性的说服力。
另外在新鲜感上，第三部重新启用了第一部中的部分演员，由于演员本身的形象气质和表演风格的局限性，使得第一部和第三部在人物的重合度上极高，张国立仅仅凭借剧情框架的支撑，难以掩盖内容的敷衍成分，虽然主题和立意依然深入人心，但缺乏精心打磨的内容也难以服众。
《康熙微服私访记》的成功之处，便是它对于官场和百姓生活的深度思考，并用借古讽今的手法影射当今的社会现象，矛头直指当时的社会热点话题“贪污腐败”。不得不说，张国立是艺人中的一位勇士，在此之前，无论是电影还是电视剧，都以歌颂和躲避政治为主，尽量不碰这种尖锐反面的题材，可他却知难而上，大张旗鼓的在剧中宣扬为官清廉和爱民如子的高尚情操，单单从这一点来说，这部电视剧就有着前无古人的“硬骨头”。
另辟蹊径，针砭时弊，张国立作为艺人能有这样一份英雄主义的骨气，足以让《康熙微服私访记》成为中国影视剧的一座里程碑，借助回溯古代的方法，打破了官民之间无形屏障，使百姓更懂为官的日夜辛苦，让从政者更知人民的求生不易。
